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用诗歌勾兑缓慢的时光—诗坛“睡莲”诗人卡门
2017/12/7 14:29:06   
 

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请让我们一起用诗歌勾兑缓慢的时光
——诗坛“睡莲”诗人卡门
评/云水

可以毫不夸张地说:诗人卡门是当下为数不多的勤勉踏实、坚持原创性独立创作的佼佼者之一,诗坛中的“睡莲”一朵!
-
诗人卡门经过自发与自觉的西方诗歌文学理论的系统学习之后,曾经做了大量的实践性创作体验。在充分吸收西方现代诗歌的创作技法之后逐渐形成了一种专属自己的以“自白派”、“意象派”、“超现主义”和“中华文化传统创作技法”等为基础的禀异独特的创作风格,技法丰润充沛,格调沉稳内敛!
-
诗歌的内核也就是诗歌的灵魂,如何抵达?是需要所有人共同探索的永恒命题!或求真求实;或求简求朴!或求纯求透!或求笨求巧!......演绎各异,不一而足。而诗人卡门题材广泛,进行了彻底全面的实践。
-
浮躁的当下,嘈杂的诗坛,需要每一位创作者秉承忠实的本分,沉静恬淡地处理冗杂世俗,保持初心,保持定力,保持独立性,保持生命高度!令人欣慰的是,诗人卡门做到了,以沉默低调的极致做到了!
-
接下来,就让我们一起用诗歌勾兑缓慢的时光:

◆鸟
-
有一种鸟
一定有一种鸟和黄昏……
-
还有地平线
-
地下室的门打开了
他们取出各自的行李箱,取出钥匙
和一长串清脆的声音
-
现在,灯也打开了
男人和女人
站在对面二楼的窗户里
【云水简评】
本诗作以下几点处理得熠熠生辉:
1、意象选取简介明了。
2、意象与意象间寓意内涵能相承相生。
3、意象的层次递进由浅入深。
4、意象的指向由宽泛最后趋向精准并进行了软性升华:
灯也打开了
男人和女人
站在对面二楼的窗户里

◆城春草木深
-
春有春的来意,光阴从去处
朝我靠拢,穿过某个时辰
梦境敞开的某个街区、某扇窗户
寄一件大红色毛衣:深情而宁静
-
我的母亲侧卧
在软沙发上孵化着倦意和温存
岁月沉苛,隆起的臀部像是一把大提琴
草木间低扬她的颤音
缓慢从一场雨水中醒悟过来
【云水简评】
软性笔触能够消解近乎一切的对峙情绪。本诗作营造了“深情、宁静、缓慢”的韵致,岁月总是能在对峙与消解中升华出一种“神秘的诗性力量!”

◆院子后面
-
一整天,我思考花
花的成份,和可以食用的部分
我知道你的心意在枣树上,在院子后面
-
树枝,从花瓶开裂到墙壁
影子在床前晃动,太阳在屋顶炙烈
某个物件,在对着某个时辰付出……
-
已经没有了什么可以打动你
故事,和鱼
在水面呼吸
-
鸟从冬天飞走、又回来
光线也是,挂在第一眼树梢上
【云水简评】
素描式的意象设计匠心独到,诗意抵进有意似无心。最后一段通过状物点出诗眼,收到巧妙的抒情与寓理效果:
鸟从冬天飞走、又回来
光线也是,挂在第一眼树梢上

◆那天夜里
-
那天夜里,没脚鸟在飞
伐木者又伐倒一棵树
那天夜里,献身主义者举起时代的火种
雨点砸开大地
寂静催生出花朵
嗯,黑暗不是全部
黑暗中,有你想要的
少女
铁丝网
邮箱
孤独而跳舞的孩子
一艘艘渡轮,旧码头天空的样子
【云水简评】
互相对峙的意象,通过巧妙的场景设计矛盾却又统一地形成一个“诗性的存在”!“存在的合理性”始终是诗人群体一个近乎永恒的探索主题。超现主义的适度介入使得一切近乎合理!貌似合理的“超现”后面就是“蒙着黑纱的晶莹宝石,隐隐闪光”。

◆体察
-
阴天才令你体察到自己
体察到房间里:他们
和多余的摆设,连同多年前
一个决定固定在了某个位置
-
“无论如何,装饰不再是一种必然。”
长桌干净得
风很容易吹了过去
一个果盘里,一些水果
还有别的什么吧。灯亮着,在替你呼吸
-
它替你,静止不动
你站在那里。墙壁上不止是事物留下的
影子。而自由落体,将是一项伟大运动
【云水简评】
人类世界的一切都是宇宙的一个缩影——"世界将其自身缩小成为一滴露水"(爱默生)。“超验主义”的呈现手法,令内外贯通,浑然一体,处处皆“超灵”,时时有呼吸。依赖超验,直接将外界万物与内心联通,“超灵”替一切事物发声。意识流表现手法:流畅娴熟,韵致跌宕,开合有度!

◆向导
-
我并不放纵
松鼠在树枝间弹跳
风吹过哪里
就是哪里
孱弱的光线好想迎着
一生不被遮掩
-
我看见陈旧的松塔
在脚下沉睡
深呼吸,草窠里
一支牛筋草奋力思考着
跨过几近绝望的沟渠
-
洞悉这此刻
大地纬度上的抑制力
一节车厢情不自禁
颠簸着碾压过去
【云水简评】
前两段:意象精准简约,语言灵动雅致,状物明志。
最后一段:貌似自相矛盾的诗歌语言铺排,进一步向纵深拓进,委婉深刻地揭示出“向导”的自发性!

◆残墨
-
那一天他烧掉僧衣
徒步走回家中
身世化作残墨仍未从
灰烬中解脱出来——
鱼,凫,秋荷
乃至每一块石头
无不源自于对自己的认知
-
“是孤立的,也是突兀的”
在断绝了血缘的朝代
他活得只剩下
骨头连着一张皮
那一天我一直在想着
与时代为敌
个人究竟该承受多大的屈辱?
【云水简评】
个体与群体(或个人与社会),孤立或联系,这些都是哲学命题的其中一类。所有的个体,不管扮演何种角色,无论是“鱼,凫,秋荷,石头”还是“他”,都必须面对并妥善应对。是让步还是对峙?不同抉择的最后代价能否承受?这都是需要斟酌面对的。也是诗歌需要对生命负责,并进行阐释或演绎的。

◆秋雨
-
还有什么音乐可言
粗暴的,男人的外套扔在外面
带来一阵紧张的愉悦——
一种性和一些释放
让一个女人长久地去想念
-
几乎是赤裸的。胴体在被洗刷的大街上
近似分娩的痛楚
黎明前,需要你理解这一切
-
之前被劝说的孩子们
在使用眼睛。漆黑的明亮的
眼睛推开门
你欣赏花,花欣赏它周围的一切
湿答答的叶子和长远的宁静
【云水简评】
纯粹与否;喜欢与否;理解与否?这个世界就是这样存在着。诗歌所能启迪的:就是用诗性的眼光审视周边的一切,勾兑时光,善待自己和他人。

◆清明
-
给你看全部的大地
那是一块会沉默的石头
鸟不会飞走
在墓园,双手垂过膝盖
我们宽恕一切眼前
【云水简评】
“大地、石头、鸟、墓园”在沉默中昭示一切。“倒空一切,忏悔罪己!”也许这就是“清明”的真正涵义所在。

◆阴天的一个下午
-
阴天的一个下午
粉红色的一尾金鱼
玻璃瓶里游来游去
仔细看,它的一小片鳞
紧贴着瓶底
-
我洗我的茶杯
一群悲观的沉积物
附着在了手指
“比流水顽固”
我这么想的时候
它们并未被我吞下
-
阴天的一个下午
半边脸长着胎记的女人
她的眼睛消失了
她的疼痛还没有消失
可以明显地感觉到
一个孩子
站在她的身边
我就站在门外
陌生人的位置
【云水简评】
“阴天、悲观、疼痛”等语词很自然地营造了一种氛围,所有的都在呼唤一种情怀:悲悯!然而,“我”却“站在门外陌生人的位置”!这是一种强烈的反差!激愤却无助,无奈且痛心!

◆麦田群鸦
-
一种扑面的气息
纯蓝与黑色天空
绿色而金黄的麦田
乌鸦从那个人原始的身体里扑来
-
我扑倒了吗?
四肢凌乱,你看见那些热情没有
情侣们提着灯,依偎
归属里的大地中央
-
我从空气中梦见了船只和沼泽
那是,我独自
从绝望中漫行,通向你身体的语言
还有道路——
日光汇聚之日,绝不哀伤于死亡
【云水简评】
印象派的技法处理,同时适度借鉴了童话的意境呈现,所有的情绪都糅合在各种颜色的演绎中——日光汇聚之日,绝不哀伤于死亡。

◆希望
-
我疼痛的骨头和她一样畸形。而
她像一个颤栗的影子在水晶灯底
-
寂静。烈火焚烧大厅里的墙壁
我躺下。像石子散落在沙子上
-
像海绵一样的向她祈求:水
她美丽。默默从身边走过去
-
穿过走廊,大理石圆柱边
白颜色的花纹开得小心翼翼
-
而腐烂和枯萎都不是我想要的
她走过去穿上最得体的连衣裙
-
门外有二月的水池和杨树
几匹马在前方的绿色草场低头吃草
马尾一个劲儿地甩动
-
那么你会不会说
她的一生都充满了希望?
【云水简评】
借助“移位”的超现体验,赋予所有事物情绪和温度。生命在体验中变得脆弱而敏感。何谓“希望”?诗歌只负责质疑或质问,并不直接解答。而诗蕴则在“探索的路上”。

◆归来
-
那天,我坐在长条石凳上
离一棵银杏树大概五米远
落叶像小扇子,一直落到脚面上
-
我想到他们说的
我总是无法容忍一个平庸女人的爱
自己却是如此平庸
想到生活,父亲说
要迎着正确的轨迹
-
以及被热议的莫比乌斯带
看似两面性的问题
最终都汇聚到了一面
-
我始终把地上的一枚小石子踩在脚底
抬头才看见红色的瓢虫在墙壁上爬动
-
那天,在向阳的那一面
我不知道它们从哪里来
也没有躲避即将迎来的这个冬天
【云水简评】
本诗朴素恬淡的语言,将哲学寓理诗性化。“日常”与“容忍日常”是两个不同的概念。前者抵进现实的骨髓,而后者需要“诗歌”进行润滑与修饰!由前者到后者,就是诗歌存在的意义和归属。

◆秋意
-
那是你的
明亮的葵花,金黄色表盘在田野间翘首
渺渺落叶
山峦层叠迁延
天空干净得像一匹布展开四角
思想随一片风倒伏
蝉鼓燥起了
向晚。翻越栅栏的人跳过自身的阴影
而不被发现?
【云水简评】
由点到面,从具象到抽象,诗者状物寓理,一种介于主题和非主题式的中性场景呈现拓宽了诗蕴的广度和深度:
翻越栅栏的人跳过自身的阴影
而不被发现?

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